旧版《倩女幽魂》中有太多太多经典可以着述:宁采臣对聂小倩的“痴”,被“哥哥”张国荣从戏里带到了戏外,带给了观众。身体柔弱内心善良的文弱书生,为了女鬼爱人和大妖拼杀的发差,这样阴柔与阳刚的融合使得旧版的宁采臣充满了无可比拟的魅力。
两位主角表达感情时这深情一望,慑人心魄,那幽怨的眼神传达了一切,不用过多言语,使得观众都心领神会,这种情感表现形式,正是毕夏最喜欢的方式。
最龗后一个让毕夏选择老版《倩女幽魂》的原因,是老版有着很博大的情怀。新版的情感关系都是烂俗无厘头偶像剧三角恋类型的,更谈不上有什么上层次的情怀可言。而老版通过燕赤霞这个落寞大侠的角色,带出了蒲松龄《聊斋志异》原着所没有的江湖情怀,以及避世而不厌世的价值观。燕赤霞在片中说过“我躲在鬼地方只是为了躲开江湖上的恩怨”,还说“鬼跟人一样,为了利益互相利用……人的世龗界太复杂,难以分辨是非,跟鬼灵在一起反而黑白分明,清清楚楚。”很明显,这是导演通过古人之口抒发一种超越时代、古今皆通用的一种人生感悟,如果人抛弃良知、为非作歹,跟鬼害人其实并无本质不同,而且人害人往往还披上一层伪善的外衣、找一些冠冕堂皇的借口,简直比鬼还更可恶。如果正义不彰、邪恶当道,那么人世跟鬼蜮也没什么分别。
《倩女幽魂2》中还有“国家将亡,妖魔横行”这样的台词,不难看出在这系列里一以贯之的喻世情怀。但燕赤霞虽然避世,但心中是非依然分明,对姥姥这种害人的邪魔外道,也势必诛之而后快,也暗示侠义之心是黑暗乱世中维护正义的一线曙光。也许正因为这样的情怀有着超越时代的情感共鸣力度。因而人观之,会引发感同身受的种种别样感慨。
毕夏一贯认为作为一个电影人,应该是有思想,有社会责任感,电影受众面越广,越应该有自己起到应有的社会作用。无论是记忆里还是现实中,那些被人们津津乐道誉为经典的电影,每一部都有自己的主题思想,能够引起观众共鸣。
毕夏拍电影并不是单纯沉浸在自己世龗界,他在追求情怀的同时更是兼顾商业效果。《倩女幽魂》属于东方魔幻题材。而东方魔幻玄幻题材电影在国内或者亚洲都有不错的市场。不提记忆中旧版《倩女幽魂》在当时香江收下2000多万港币,2008年一部《画皮》也曾收下亿票房,成为一部影响力十足的东方魔幻电影。
两部电影无论在剧情还是内涵上差了数个级数,在毕夏眼中《画皮》比新版《倩女幽魂》好一点,但也好不到哪去,之所以票房成绩相差这么大,是因为有了老版《倩
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