就是开度不大的基础燕式姿态。
几个音符过后,她旋身转了两周,手臂也随之轻轻落下抬起,在旋转中尽显优雅。
如果说,《降B大调第二钢琴协奏曲》的第一乐章是黎明将晓,晨雾氤氲,转瞬朝霞翻滚吹走雾气,初升的太阳庄严肃穆,气势澎湃的钢琴独奏与磅礴的强和弦,共同构造出气盛的凯歌;
那么,被作曲家本人称为“迷人的谐谑曲”的第二章,就是壮观阔丽的浪潮碰撞,是汹涌不绝的海浪翻滚,沿着炽热的火向深空攀登,一切尽显辉煌。
但第二乐章不是只有一种感情,奏鸣曲式结构清晰,从第一主题到第三主题,虽然是诙谐的谐谑曲,可勃拉姆斯想表达的感情是很严肃的,炽热、激情、明快的同时,亦不缺沉思、疑虑、不安。
而这正与贝多芬晚期的创作观点类似。
巧的是,两首曲子都有着一点点贝多芬的身影,这倒并非是丛澜刻意选择,而是真的很巧。
丰富的情感转折,明暗对比在第二乐章处处可见,钢琴与乐团的配合之下,音色沉稳坚定,一下子就奠定了赛场基调。
连续的两个转三,在钢琴的八度连接里,丛澜起跳自由滑的第一个四周。
左脚点冰,右脚外刃起跳,在现场的观众看来,这个四周跳的声势是可怕的,比三周高了许多也快了许多,不足一秒的旋转,这道红色身影甚至有着破风声。
稳稳落冰,现场奋力欢呼。
孙娅然:“很干净的技术,丛澜在点冰上的动作真的百看不厌!外点四太漂亮了!”
于蒙:“提前转体很少,空中和落冰的姿态也很好,看来这个休赛季她又有了技术方面的精进。”
4T落冰滑出,从这个半场到另一个半场,丛澜脚下步伐不断,趁势继续做第二个四周。
开场两个四周跳,4T干净轻盈,4S果断迅猛,不过后者在落冰时有些不稳,丛澜被迫手指摸了冰面,这使得她心里有了些许懊恼。
孙娅然:“可惜了!不过这个萨霍夫四周,我发现丛澜常用的姿势是八字起跳,与双腿同方向的起跳姿势相比,这个姿势看上去要更大开大合一点。”
于蒙:“也更漂亮一点。”
弦乐组退出,圆号声音也几近消失,钢琴再次有了独奏的机会。
丛澜以butterfly姿势跳接燕式转,她仰燕旋转,脚下几乎没有位移,稍后改侧燕,不算快的速度里,能清晰地看到她胸口的那个“心”,以及背后的那只蝴蝶。
侧燕接甜甜圈状态,她从身后拉起了浮腿,将自己尽量地团成了一个圆。
空中摄像机凑近,给了一个俯拍。
在切换甜甜圈时,钢琴独奏已经改成了乐团合演,平静忧伤的旋律被打破,主题的冲突、黑暗与光明的不断较量,气氛变得不一样了。
丛澜以放在前半程
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