森特带着蜜娅去享用晚餐,蜜娅选择了一间充满复古风格的欢乐餐厅,中间是一个大舞池,舞池旁边还有复古轿车造型的卡座,吧台前面还有模仿玛丽莲-梦露的侍应生,赢得一片喝彩声。
雨果和乌玛完成了在汽车卡座里的所有戏份,接下来要拍摄的就是那段经典复古扭扭舞大赛的戏份了,这场戏没有任何台词,只是文森特和乌玛站在舞池中央进行跳舞,但却是两个人情绪的一种交流,让两个人之间原本略显尴尬沉寂的气氛被打破,反而还滋生出了一点点暧。昧的氛围。
这场戏不仅仅是向复古致敬那么简单,同时还是对整个七十年代风靡全美的扭扭舞文化的一种致敬,另外还是文森特这个角色心理的一个转变和挣扎:他不想和老大的女人跳舞,但他又被要求一定要让蜜娅开心,这是一个矛盾的命题,最后文森特还是被蜜娅说服了,走上了舞台。从一开始的拘谨,动作幅度也十分小;但随后动作逐渐舒展了开来,这也让文森特和蜜娅之间有一点情感的交流。
其实任何一场戏能够被大众铭记在心,肯定都是因为它有存在的价值,不仅要经典,还要有记忆点。就好像“闻香识女人”里那一段探戈,如果单独把这一段舞拿出来看,其实就是一个眼盲的老人带着年轻女人生涩地舞动了一段,比起那些专业探戈来说,根本就不算什么,但前后联系起来看之后,观众就会发现,这一只简单的探戈凝聚的是这个眼盲老人那颗充满活力的内心,他对于女人的呵护和宠爱,就好像是他已经枯萎了的人生里重新绽放出的一朵玫瑰一般。
阿尔-帕西诺在表演这场探戈时,演技细腻而温情,也许比不上后面几场情绪大爆发的戏份来得显眼,但却显示了他深厚的表演功底。
“低俗”这段舞台也是如此,它显示出了文森特心理一个细腻的转变。许多人一直认为文森特这个角色太过单薄,比不上“低俗”故事里其他角色来得有记忆点,包括雨果也是这样认为的。但是雨果仔细分析之后,他就知道,不是文森特这个角色没有亮点,而是原本的扮演者约翰-特拉沃尔塔没有能够挖掘得足够深,虽然约翰的表演已经值得称赞了,但依旧欠缺火候和深度。
撇开之前雨果对文森特塑造的所有背景,单单拿这场扭扭舞来说,其实文森特动作眼神姿态的变化,都是有迹可循的,可以挖掘出这个角色内心的变化,包括文森特对待马沙对待女人的人格特点,都有着细微的体现,让整个角色变得完整而立体。
昆汀的确没有给角色太多发挥空间,但还是留下了一定的空间,至于能否把握就要看演员的功力了。这也是为什么后来克里斯托弗-瓦尔兹(christoph。w
请收藏:https://m.zhoumunan.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)