接的剧本都是小成本制作,成本最高的“恋恋笔记本”也才不过是一千五百万美元而已。这也就注定了工作室的作品只能是小打小闹。当然不是说动则上亿的大投资,可是一部电影投资五六千万也是十分正常的,但是投资五六千万的作品还是要等待发行公司待价而沽,这对于十一工作室来说就是十分不利的。
再者,就算皮克斯和十一工作室达成合作意向了,一部三维电脑动画的制作成本至少是一亿往上走的,甚至两亿也不是不可能的——“玩具总动员3”就耗资两亿美元。那么,在耗费如此巨额投资之后,十一工作室没有发行渠道,必须再与发行公司瓜分利润,结果就再简单不过了:十一工作室很可能仅仅是回收成本而已,盈利的难度成倍上升。
所以,的确,十一工作室现在就站在一个十字路口,到底是按照目前小作坊的模式继续经营下去,还是把发行部门建立起来,朝更大的方向发展,就好像梦工厂一样,逐渐把自己的规模做起来,但依旧保持工作室的dúlìxìng,拒绝大财团的注资。
答案其实并不复杂,不管是为了“阳光小美女”这样的作品能够有自己的发行渠道,还是为了十一工作室未来在剧本选择、作品选择方面拥有更大的zìyóuxìng,亦或者是为了和皮克斯的合作,发行部门的建立都势在必行。但问题就在于,要怎么运作?没有了大卫-格林布拉特,埃文-贝尔、泰迪-贝尔和伊登-哈德逊三个人都睁眼一抹黑,就算是把尚恩-梅耶尔拉了过来,依旧是没有任何头绪。
“埃文,你上次不是说,韦恩斯坦兄弟要离开迪士尼了,要不我们和他们谈谈合作的意向?”伊登-哈德逊想起了这件事,觉得这似乎是一个不错的主意。
韦恩斯坦兄弟有人脉、有经验、有才智,这是埃文-贝尔都十分佩服的,而且在圈内也是得到了不少赞誉。如果能把韦恩斯坦兄弟拉到十一工作室,那绝对是如虎添翼。现在,韦恩斯坦兄弟和迪士尼闹翻了,2005年估计就会正式离开迪士尼,这是再好不过的机会了。
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