得不俗套,甚至还要有新意,这是一个难题。就好像被翻拍了无数次的辛德瑞拉故事,总是能够以各种形式重新感动观众。埃文-贝尔成功了,影片所散发出来的清新、美好、真实,让人信服。也许埃文-贝尔的导演处nv作谈不上惊yàn,但至少是一个惊喜。”
尼尔-达西在“纽约时报”撰写评论时,和克里斯-范朋克不约而同的对电影提出了值得关注的四点。只是,这四点的内容有些差异。
“回忆。死者是无权回忆的,同理,没有回忆也就意味着死。老年诺亚扮演着老年艾莉的陌生人,一遍一遍地重复昨天的故事,好比生者的孤独。回忆,也许这是我们一辈子最宝贵的东西,也是独一无二的,没有人能够取代。
现实。艾莉是埃文-贝尔创造出来的理想主义者,但是是最接近现实、最有意义的一个角sè,她懦弱地被动地接受爱情,也接受命运,从不曾主动尝试摆脱社会和家庭的助理,也正式xìng格上的不完整,所以她才疯狂地爱上了诺亚。诺亚则是埃文-贝尔现实主义的折shè,整部电影唯一使爱情继续下去的就是诺亚的勇气和耐力。追求之时,他爬山摩天轮求爱;分别一年,他坚持不懈天天写信;战争归来,他专心营造梦想之家;老去之后,孤独地守望着艾莉的苏醒。当理想主义和现实主义碰撞在一起的时候,这一次获胜的是现实主义。
童话。艾莉母亲带着艾莉到采石场,指着里面一个肮脏的工人,说,这是我以前的男主角。这一刻,现实折shè进童话的阳光,顿时让童话瓦解。所有的爱情故事总是在现实里绕啊绕,却不敢直接面对现实,因为获胜的总是理想。当诺亚吼出问题的本质‘钱’时,在这个故事里,童话不存在了。
导演。以chā叙的方式讲述一段爱情年轻时和年老时的故事,是埃文-贝尔最大的亮点,他告诉了我们,爱情并不是在一起之后就是幸福生活了,还有柴米油盐酱醋茶,这只...-->>
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