者。离开之后又将自己的怒火发泄到另外一个人身上,受害者成为了加害者,而又有一个看似无辜的人成为了受害者;这名受害者又成为另外一个故事的主角。
多个故事之中出现的人物,并没有绝对的关联,却因为生活之中不同的接触融合到同一个事件之中。一个个看似毫无关联的故事连接到了一起,形成了我们的生活。
“你是打算多线同时进行,讲述一个故事之后,一个细节触发了画面,进入另外一个故事,就好像说,在这个时间点内,这个城市里同时发生的事。然后由这些故事来推动时间的前进,用故事的冲突来推动情节的发展,对吗?”埃文-贝尔将自己的理解讲述出来,此时,埃文-贝尔并没有将上一辈子观看“撞车”的画面代入,而是单纯以一个全新的视角,来审视这个剧本,观察保罗-哈吉斯的工作。
在片场,导演都有一个墨绿sè的折叠椅,端端正正地放在摄像机监视器面前,这是掌控现场情况的最佳位置,也是导演权力的象征。保罗-哈吉斯此时就坐在这张墨绿sè折叠椅上。不过,现在墨绿sè折叠椅的左侧,又多了一张折叠椅,一般来说,这个位置是副导演或者主摄影师的位置,但此时埃文-贝尔却坐在这里,和保罗-哈吉斯并排坐着。从这个位置看过去,现场的情况了如指掌。
站在不同的位置就会有不同的景观。现在坐在最靠近导演的位置,展现在埃文-贝尔眼前的就是一个全新的世界。不同于MV的拍摄,电影导演的座位,视角更广,掌控的局面也更加宽。但是,坐在这个位置上,脑袋也要足够清晰,对剧情的走向、对画面的把握、对演员的表演,甚至对于灯光、走位、视角等各个因素都有清晰的认识。
对于埃文-贝尔的反馈...-->>
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